我从来都没有开过户炒股，但并不意味着不去关心这些数据与信息。一个原因是无论你身处哪个行业，总有竞争对手或者你的公司本身就是上市公司。
因此也就知道一些行业的信息，由于并不完全公开，所以某些程度上也可以称为内幕吧。然而上论坛看一下，一般散户都更习惯于相信公开的新闻以及机构的报告，对于真实的负面信息总是采用
谣言
的对待，或者认为是庄家的手段。
但丑妇终须见家翁。一味的视而不见到最后只能等待消息正式公布的那一天。
中国市场上的很多信息，包括大环境、政策、趋势等，其实都是没有问题的，有问题的只是上市公司本身，这是证监会审批上市程序的不足、机构的不作为或分析人员的不深入，导致散户无从获得真实有效的信息，最终成为炮灰。
看了《广州南沙新区发展规划》的全文，果然一如既往的美好设想，更确切的说，是一个新的
行政
区域。我们来看看字频统计：
港澳：106
广州：18
香港：9
珠三角：9
澳门：4
深圳：4
珠海：1
中山：1
虎门：1
番禺：0
东莞：0
长安：0
看完这个词频统计之后，你就明白这个新区的所向了吧。跟珠江口左岸的东莞有个屁关系。看的都是港澳。
连广州都只是一个名义上的上级关系而已。
问题是香港与深圳接壤(隔了窄窄的水道)，为何舍近求远，你能跟前海片区相比？
澳门那么弹丸之地啊，能输出的量已经被证明是有限的。
而虎门虽说是必争之地，但竟然仅在交通方面提及，这南沙新区也太眼界高企了吧？
说回莞深惠一体化，似乎会无疾而终，但莞穗就能一体化吗？东莞归根结底还是粤东的一部分，流淌着东江水的，文化和认同上只有惠州可以同声同气。
基于对南沙一贯的雷声大雨点小的认识，这玩意早晚会无疾而终，珠江口右岸并非好港口。
上周刚看完晚清七十年的第二本，太平天国部分。唐德刚说他自己的治学严谨，只是资料来源丰富，所以特意把推背图拿来一说。
推背图真正现于大众时是在金圣叹评点之后，所以太平时，王杀王的第三十四象则在近代成就了推背图的最大神奇。
之后各象，各家评点，多少都穿凿附会，不忍卒读。
术数虽然奇妙，但只是一些尽能力的推演，要非常精确本来就强人所难。不过中华历史，自商周以降，至唐太宗时已经两千多年，因此也无数的故事可供套用，所以推背图各象中的故事，你应该从这之前的两千年中寻找共通之处，应验会更准确。
至于说宋太祖淆乱推背图推向民间，确实是一高招，但是这毕竟也是个故事真伪值得商榷。
说回三十四象，真是巧合得太神奇了。太平=
太平天国，王杀王=
数王内讧，而洪秀全的大名更是直接嵌在：洪水滔天苗不秀，
中原曾见梦全非。一句中。在文字狱刚过的清朝中叶，敢这么明目张胆的藏字诗自然不大可能是当朝人所撰，所以唐德刚的推理也是合理的。
如果不相信这是预言的话，将之视为巧合就合适了。
小时候看太平天国的书，多为正面，这与罗尔纲的推动也有关系，现在接触国外书籍多了，思想也开放了，才有将其与红色高棉之类的故事并提的可能。
太平天国也开创了军政府的先河，后面民初军阀割据，其实和这时期也颇像。
大头儿子CC还不会数数，我们每每教他从1数到10，他总是128，1289，12898989898这样，估计是还没学会发’s’的声母。
然后超有自尊，我故意多念几遍123，他认为我在取笑他，就指着窗上贴着的
福
字，说：
福
，然后又指着墙上的挂钟，说：
钟
，潜台词就是，我并不是不会，你看我都会说福和钟。
其实饥饿游戏是上周看的，因为刚看过了In time，因此有很自然的感觉将两者联系起来。
都是统治阶级对其他阶层的方式。世界或者国家分成了若干个区，有统治者在的区，也有中产阶级所在的区，也有无产阶级或者贫民所在的。
然后是订立规则，以使被压迫或劳役的阶层接受规则，生老病死，不思谋反之心。
为何这两年会推出这样的影片，当然有其社会背景在，即使是美国，家族式的贫富也越来越难以逾越，所以整个社会会有一种朦胧而又清晰的阶层感。中国除了一些移民城市之外，各地的贫富世袭的感觉越来越像香港。
而两个电影，一个是货币形式的规则掠夺，另一个是选秀的方式制造群体恐惧和个体希望，以游戏的方式转移矛盾。
饥饿游戏另外让人想起的是楚门的世界，不过那故事今天看来就更不堪一击，只有哲学上的意义。同样，在摄像机下的比赛这样的题材也会让人觉得太无聊，所以我看饥饿游戏的劣评并不少。饥饿游戏并不会成为一个有重看价值的电影，跟楚门的世界一样，不过这个故事会让人记得。
我想想，10年国庆我在干嘛，想不起来了，总之不是到太远的地方去，因为那时候老婆在怀孕。11年？9月30日开始了种牙手术，在里面打了个钉子，并且填了骨粉，要连续打7天消炎针，于是我呆在家7天，每天到社康打头孢。。。回家就天天喝瘦肉粥，然后看完了三体。今年也不例外，在深圳继续猫了7天
因为要带CC，我和老婆都没出门。
看了三部片：大武当
天地密码，这还真是一部比较烂的片，乏善可陈，赵文卓的武打动作还行，但杨幂就太假了，剧情千篇一律，而且一点跌宕起伏都没有，连个爱恨都没反映出来。
四大名捕，刘亦菲在花瓶之外还是有点收获，无情这个角色有点意思，郑中基，感觉最好，黄秋生就有点让人失望了。武术动作跟Xman一路，按照四大名捕如此的套路，完全可以仿照Xman，拍上几个前传和续集。就看观众是否买账。
In Time，比较有意思的设定，虽然前因后果没怎么交代清楚。科幻片对未来的阶级划分已经有多种描述，生命长度、生存空间，体积，等等。当然最后破坏既有规则有点太无厘头，既有社会制度哪是这么容易就被废除的。
周六到香港书展，扫了9本书，其中一套远流版的晚清七十年，老板说怎么不连袁氏当国一起买。其实倒不是钱的问题，因为考虑到书一多，过关的时候风险自然大了，于是原则上民国及以后的题材都不要。
事实证明，我是对的，过关的时候果然被拦下来开包检查。好在都是晚清以前的历史和文学，没有出事。看海关人员貌似失望，就搭讪两句，哪些书不能带？答曰：政治和色情。
看来没拿高华那本红太阳无比正确。
自我审查，不但对于大陆出版商、媒体有效，对消费者居然也是
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另外话说回来，为了迎合自由行的需求，港台出版商也确实搞了一大堆骇人听闻的书籍，但物极必反，看多了就会反感，对我来说是这样的。
上周本来打算好好看一遍老电视剧《天蚕变》，后来发现，看下来耗时很长，而且网络视频的质量并不算高。于是把黄鹰的《天蚕变》下到kindle上，花了一天，看完了。
再到网络上补一下相关知识，原来《天蚕变》也是一个奇葩。
先有电视剧后有小说：用创作人的话说，那时候金庸古龙的版权太贵，可能也不算非常贵，但电视台能省则省，而且萧笙萧若元双萧这些才华横溢的年轻人又不甘心一直活在改变名作家的阴影下，永远给他们改编剧本，于是就有了自行创作的想法。一边拍摄一边组织剧本，也不算太难的事情，因为他们之前改变名作，也是时刻在修改。
中途换主角：徐少强用今天的眼光看就是个毒瘤，没有经纪人，自行签约，被电影公司怂恿后就玩失踪。好在编剧们也够狠，丝方吐尽，茧中天蚕，破笼牢之后是可以变得更年轻的。
全方位的人物塑造：基本上两代人还是分得比较明显，云飞扬、傅玉书、管中流、独孤凤、傅香君、伦婉儿，老一辈的 独孤无敌 与 青松， 燕冲天 与 寒潭老怪，等等。
一个三方的较量也让剧情变得非常精彩，无敌门在明处，咄咄逼人，武当派武技和计谋均不如对手，而碧落赋则隐忍多年，伺机出击。
不得不佩服那时候的丽的电视台，衰落之后其实也向电影院输出了一大批牛人，他们塑造了大众能接受的艺术，拉近了香港和内地的关系。
CC还是不敢走路，胃口时好时坏。大小便也不听话了，想拉就拉，早一秒钟都不肯。
不过执着、方向感、自我中心等虚的东西表现得很到位。
这是从头了解一个幼儿的教育过程，但却不可完全掌握，不同文化差异、知识差异之间，对幼儿教育的分歧太大了。
今天背了一下蜀相，到最后发现戏玉的一句居然不清楚，到底是
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟
还是
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间
。
疑惑了很久，因为押的韵脚是一样的，回头再来质疑自小依赖这种背诗的方式，是否太不考虑原意而过于注重那些韵律和大气。
其实 书愤 和 蜀相 我都是非常熟悉的，造成这种疑惑一方面是记忆力有所减退，另一方面就是原先的记忆过于依赖于印象。
当然，陆游明显是向杜甫看齐这个我是知道的，只是我当时也没想起书愤。