还是在8号仓看的这部片，调调跟《神话》有点类似，似乎是穿越，实际是架空历史。

外国演员的表现不错，国内演员也还行，就是剧情有点突兀了。

由于看的是3D，感觉这两年国内3D拍摄水平高了一点。

跟澳门风云2一样，也有个从高处落下的镜头，好无聊。

成龙老了，老到最后逆转胜利的那一下都不知道为何来得如此的不自然。

这样才算是贺岁片？

其实就是照顾到各种观众的喜好，糅合今年大家都看过和了解的事情，吐槽吐槽，大家开心一笑。

TVB赞助的，因此不免揶揄一下没有钱的亚视和没有牌照的港视。

想想赌神赌圣赌侠，周润发和刘德华都出来了，张家辉也算是半个接班人，最难请动的是周星驰，不知道明年是否会露个脸。。。

一路看起来都很舒服，唯独刘嘉玲掉下去那首歌太长了。

很多传统的笑料，比如果冻做大背头，比如高分贝震走鳄鱼，再比如加入傻强机器人，最后变身高达，也算是照顾了高达迷了。

都算是传统的笑点稍换新衣。

PPS上看完该片，怎么说呢，我觉得日后三体的某些场景拍成这样子是很有可能的。比如三体游戏里面的场景，又比如三体星上的样子。

剧情有点意思，至于为何要用十几岁的小孩来做指挥官指挥如此重要的战役，也许是虫族的战斗模式难以捉摸？然而反战说得并不深。只是从反侵略变成灭亡对方，真是毫无交流的原始战争啊。就跟帮派死斗、战国时的齐燕战争一样，动不动就灭亡和被灭亡。还是没能营造一种种族间的秩序，好让其和平共存。

还是期待三体吧，安德的游戏最多算是个小题材的电影。

上周看完了冒险少女，自然是TVB的粤语版本，也是圆了20多年前没有完整看过的愿。跟其他的每回合都是打怪兽的动画片有些差别，冒险少女是一个有长故事分开了说。

至于说到阿特兰提斯大陆之谜，这个在80年代，并没有很完整的小说或者动画片会说这个题材，无疑印象中会非常的深刻。

另外，也相当空中堡垒的红诺亚，加哥鲁多次都是使用悬浮在空中的大型基地，也算是领先于潮流了。当然了，天空之城、超时空要塞等等也是，然而，背景略有差异，1889年巴黎万国博览会的背景，人类飞机都尚且没起来，因此这项浮在空中的遐想，想来还是有点脚下不稳。

然而，对80年代末的小学生来说，娜丁亚的暴露服装实在有点超前，现在看完整版本，很多没配粤语的部分，相信也是被剪了。

阿特兰提斯人最后居然只有尼摩船长、娜丁亚以及尼奥皇帝三人，尼奥皇帝还只是一个机器人。。。加哥鲁用自己的野心，最终只是证明了一个自己不相信的事实：人类并不劣于阿特兰提斯人。

该片始终很难交代清楚，为何阿特兰提斯人最终只能剩下那么几丁。尼摩船长，毁掉巴比伦塔，毁掉帝国的十几年前，阿特兰提斯人又有多少？他就是看不惯加哥鲁这样的大独裁者出现吗？然而生命消失这么多，恐怕比大独裁者都还要可怕吧。

前段时间在视频网站上重开了一遍盖世豪侠。可以说是这是周星驰的成名作，也算是吴孟达的翻身作品，更重要的是，这电视剧开创了周吴的十几年的合作。

相比之下，吴镇宇由此开始的反派之路则太冤了点。

几个男主角都都大红大紫过，然而女角色就不那么顺心了，蓝洁瑛被娱乐圈大佬糟蹋，沦为乞丐，罗慧娟则婚后不久就得绝症。香港娱乐圈一向旺男不旺女，到如今女星人才凋零，要写个原因分析又是长篇大论了。

说回剧情本身，小错铸大错，而吴镇宇的角色则是从自身利益出发的不舍得而越陷越深。不过人品不论，电视剧中直接以武功论正邪用今天的话来说也是相当的政治不正确。

电视剧中常识槽点太多了，不一一吐。周星驰恰到好处的表达那种虚荣、爱占便宜、自大、怕死也确实影响了一代人，毕竟香港需要一些有活力而不蛮干的年轻人，也不要太aggresive了，重要是会转弯。

固执的人在剧中都没什么好果子吃。

原名是maze runner，即迷宫行者。译成移动迷宫实际上突出了它的实验性质。

老美近年来特别喜欢虚构一些场所，作为社会化实验的一些说法。

移动迷宫从开始看来，有cube的作派，然而并不是为了验证萨特的理论，因为他人即地狱的说法在90年代已经玩烂了。

从场景设定上来说，更像饥饿游戏，而对命运抗争和对制度的挑战上，则跟雪国列车和羊毛战记更类似。

美国文化已经热衷于鼓动其他的社会去挑战其固有的有效规则，所谓的颜色xx，雨伞xx，大抵类似。

其实这些电影只要结果稍作修改，就相当的悲凉。

确实是好电影，虽然票房不好。听着口碑过去找影院，发现南国的院线都不排了，而南国艺恒则还有两场，于是和老婆一起去看了。

三兄弟并肩作战的电影，上次看到的是《投名状》，也同样是朝廷的炮灰的故事，不过投名状是最后相残的结局。

《绣春刀》是明朝特务组织锦衣卫的佩刀，电影中的武打动作、服饰考究相当的写实，没有考究过是否就是那样，但锦衣卫底层穿的飞鱼服、百户穿的白袍，相当的讲究。

三个兄弟，各有心病，老大只希望能补父亲的百户缺，老二对当年被他们锦衣卫送去教艺坊的官妓心存内疚与爱，老三则是杀死官差冒名顶替的流寇。

故事有点像碟中谍之类的谍战片，特务接受任务去执行，而任务一开始就是让他们无论成败都会招致死亡的。

说真的，跟反腐关系不大吧。不过联想一下重庆发生的逃到美领事馆的事情，倒是类似剧情的真实版。

说回明末，崇祯可谓个勤奋而聪明的君王，可惜特务机构积习难返，以致君主无法相信臣子，导致君臣离心离德。首辅大学士直接执政，其实就是官员体系无效的象征，金字塔的结构直接退化为扁平的结构，而特务机构又制衡这个扁平结构，人人自危，个个都巴不得早点退休。

再想想戊戌变法，光绪帝对维新派的使用，也是直接越过军机大臣，名不正则言不顺，戊戌变法失败自是必然。

周日在iMac上看了这部片（以下称TRAIN），联想起上一篇blog里面提到的羊毛战记（以下称WOOL），既有相同，也有不同。

同样是作为一个人类末日后的生存环境，都设定了能源的长久来源，WOOL使用的是地底的石油，而TRAIN则虚构了一个永动机。TRAIN用车厢分隔了阶层，而WOOL用楼层分隔了分工，为什么WOOL没有明显的阶级观？那应该是多次的暴动后调整过来的。

TRAIN相比于WOOL，大概就是国家宝藏跟达芬奇密码的比较了，一个电影先获得掌声，一个小说有名而电影晚出。

TRAIN的原则没有用文字记录下来，而只是Wilford的大脑里的控制，WOOL则不一样，简直就是精心的设置，更能数百年地轮回下去。

说回TRAIN，为何最终还是冒着人类全体覆亡的危险，去摧毁唯一的生存空间。要知道，最终连北极熊都看不见的话，那就是彻底的悲剧。

对于这些末日群体生存狭小空间的想象，两者都写得比较充分，然而考虑一下，我们的祖先难道没有碰到过吗？穴居人、岛居人不一样有类似的情况。问题是，一、没有利用宗教；二、没有放弃先进技术和知识；三、应当创造自然淘汰法则而不是用社会冲突的方式去解决人口问题……

是的，两个电影的共同点就是有桂纶镁。相比之下，圣诞玫瑰里面的桂纶镁表演比白日焰火好太多了。圣诞玫瑰的问题在于故事过于单薄，很不容易地撑起了90分钟，其他角色上的草草倒是给了桂充分发挥的空间。

而白日焰火故事足够的多，只是桂并不是一个绝对主角。电影把很大的感情给了那个1999，所有的角色不过为那种怀念服务的。

不认为是对那个下岗时代的不满，相反，我觉得导演是在缅怀。多么丰富多彩的时代。